Культура: В прокат выходит «Исходный код» Данкана Джонса

«Исходный код» — второй полнометражный фильм режиссера «Луны 2112» Данкана Джонса про путешествия во времени и терроризм. Пилот боевого вертолета американских ВВС (Джейк Гилленхол) должен был проснуться после вылета либо на базе в Афганистане, либо в лазарете, либо, наконец, на том свете, но просыпается отчего-то в электричке. Напротив — незнакомка (Мишель Монахан), которая знает его как школьного учителя, через восемь минут бомба убивает всех. Пилот просыпается. Теперь он в капсуле, а на экране перед ним — еще одна незнакомка (Вера Фармига), с нашивкой неизвестного подразделения ВВС США.

На вопросы она не отвечает, зато настойчиво просит быть впредь повнимательнее и найти для начала бомбу, а там и того, кто ее подложил. Пилот-учитель вновь просыпается в поезде, до взрыва восемь минут, напротив — уже знакомая незнакомка. И так раз за разом. Действию не требуется набирать ход, оно уже на ходу (поезд мчит, часы тикают), но когда одна и та же бомба на колесах взрывается больше одного раза, она уже не такая страшная — мы знаем, что режиссер отмотает пленку назад положенное число раз.

Плюс обязательные по жанру твисты здесь как-то избыточно неубедительны, террористом оказывается тот, на кого первым думаешь, о месте героя в этой петле догадаться проще, чем в «Луне», и главным злодеем выглядит не бомбист даже, а словно позаимствованный из фильмов про Остина Пауэрса ученый с костылем, который непреклонно заставляет и заставляет несчастного пилота взрываться во благо родины и проекта. Сценарии, задействующие пространственно-временные коллизии, писались в последние годы и поизощреннее — кому про континуум, тем смотреть «Детонатор», здесь случай другой.

Оставим парадоксы поклонникам квантовой механики, в конце концов, история с клонами в «Луне» тоже подкупала не хитроумностью, а тем, как Сэм Рокуэлл убедительно играл разницу между генетически идентичными персонажами, один из которых только очнулся на лунной базе с отшибленной памятью, а другой уже три года там провел. Снятая на коленке «Луна 2112» была достовернее хроник программы «Аполлон».

Ни за детали реальности, ни за характеры в новом фильм Джонса не зацепиться. То ли в «Исходном коде» слишком велико сопротивление сценария, то ли на пользу предыдущей работе шли вынужденные ограничения, но с большим количеством персонажей, чем два клона плюс компьютер, режиссер не справляется.

Гилленхолл здесь не просто солирует — редко когда слово «статисты» так хорошо описывает всех присутствующих в кадре. С игрушечными персонажами боец на задании и ведет себя соответственно: как в компьютерной симуляции, за которую он изначально принимает поезд. Вот он недоумевает по поводу того, где оказался, вот сходу дает по морде эмигранту и гику, вот уже мил с девушкой напротив. Перебросился с ней парой фраз, составил краткий словесный портрет — красивая, веселая и честная (или, может быть, странная, милая и настоящая, не так важно) — и уже готов спасать ее, угощать кофе и, наверняка, жениться.

Девушку от взрыва уже пытался спасать влюбленный из будущего у Тони Скотта в «Дежа вю» — при похожих обстоятельствах, но с гораздо большей убедительностью. Но неумышленная, кажется, комичность метаний героя Гилленхола скорее роднит его с Биллом Мюрреем, застрявшим в дне, когда сурок должен был посмотреть на свою тень.

Несчастливый ведущий погоды тоже пробовал разное, но в отличие от него, нравственно перерождавшегося, хорошему солдату меняться особо некогда и некуда — он, в принципе, славный малый, только чуток нервный из-за службы, которую пора бросать.

Так что всерьез переживать за пассажиров электрички не удается, а интересует только то, что буквально выпало за кадр. Например, ответ на такой вопрос: поедет ли в Индию барышня, приятеля которой переехало поездом